南昌八一公園梁書美術(shù)館改造賞析

梁書美術(shù)館改造項(xiàng)目位于南昌市八一公園中，處于園林與城市的銜接處。使其建成后既是城市的重要展示界面，也是居民休閑活動的公共背景。場地上原建筑曾經(jīng)是八一公園一處茶舍，仿古建筑。通過前期考察發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)狀雖然墻壁、門窗損毀嚴(yán)重，但是原建筑形體、風(fēng)格仍然十分貼合場地氛圍。

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原建筑北側(cè)設(shè)計(jì)為博風(fēng)立面，其博風(fēng)樣式和檐口起升的手法，讓人聯(lián)想到歐陽修所描述的意匠有亭翼然臨于泉上。原建筑的屋面瓦因?yàn)轱L(fēng)化的原因，在陽光下顯出微微的寶藍(lán)色，帶給人一種意外的穩(wěn)重感。項(xiàng)目所在的園林，八一公園，由明代分封到南昌城的寧王朱權(quán)始，就是當(dāng)?shù)貏倬啊?/span>

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在我們前期的考察中，我們發(fā)現(xiàn)場地上原建筑雖然已經(jīng)失去功能，并且外觀十分破落，但是其適當(dāng)?shù)某叨群托问绞顾c周邊的場地顯得十分協(xié)調(diào)，周邊也時(shí)常有許多居民聚集自發(fā)地進(jìn)行一些娛樂活動。當(dāng)面對這樣一個原建筑與環(huán)境關(guān)系和諧、周邊場地底蘊(yùn)豐富的改造設(shè)計(jì)項(xiàng)目，作為建筑師，我們決定以一種謙卑的姿態(tài)介入，謹(jǐn)慎地選擇改造的策略，從而避免對場地過多擾動。謹(jǐn)慎的場地介入結(jié)合、呈現(xiàn)原建筑的優(yōu)雅形態(tài)和修復(fù)并營造周邊宜人的公共空間是在這個美術(shù)館改造項(xiàng)目中我們堅(jiān)持的三個策略。

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總平面上，原建筑布局是南北長軸平行于蘇圃路，正立面朝向東側(cè)蘇圃路開口；西側(cè)朝向公園；場地北側(cè)是八一公園其中一個廣場入口，喬木參天，日常也是周邊市民休閑活動的集中場地；場地南側(cè)是古代貢院遺址；西側(cè)原狀是公園的群眾健身設(shè)施場地。

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根據(jù)周邊市民活動的規(guī)律和美術(shù)館功能空間的要求，我們把項(xiàng)目場地劃分為東西兩區(qū)。東區(qū)以對場地上保留的原建筑修復(fù)、改造為主，日后作為美術(shù)館的主要展陳、管理空間；西區(qū)則規(guī)劃為日后美術(shù)館的運(yùn)營、拓展、公共活動等多用途空間。

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我們希望通過改造原建筑西側(cè)利用率較低的公共園林，并新增一個一層體量的多用途建筑，最終在西側(cè)場地形成一個有序過度的、可隨時(shí)變換不同功能主題的公共后院，從而激發(fā)場所的活力。在閑時(shí)可作為周邊居民的休憩場所；當(dāng)有特別活動舉行時(shí)，場地可以通過新增建筑的立面開合，形成不同類型的活動、演出空間。西側(cè)場地中央有四棵古樹，為了實(shí)現(xiàn)規(guī)劃新增建筑的體量與古樹的共生，與結(jié)構(gòu)工程師合作，我們利用特殊的混凝土傾斜剪力墻結(jié)構(gòu)，把建筑的采光天井同時(shí)作為結(jié)構(gòu)落點(diǎn)與古樹的樹池，實(shí)現(xiàn)了古樹與新增多用途建筑的共存與融合。

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對于場地北側(cè)公共空間的處理，我們把原來內(nèi)部的場地打開，并和園林入口廣場結(jié)合，消除美術(shù)館與北側(cè)公園廣場的物理邊界。建筑北側(cè)優(yōu)雅的博風(fēng)立面在改造后將會成為入口廣場的一個重要公共景觀背景，限定出廣場與美術(shù)館的抽象邊界，同時(shí)也會作為美術(shù)館的一個天然標(biāo)志。

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場地的東側(cè)、南側(cè)臨近蘇圃路，也是重要的城市展示界面，我們恢復(fù)了原狀的道路肌理并且在美術(shù)館入口小廣場設(shè)置了一些城市家具和小空地供市民活動、休憩。最終目的是使改造后的美術(shù)館能成為城市空間的和諧部分，而不是突兀的外來物。

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我們根據(jù)茶館的原結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，將其劃分為不同的串聯(lián)式展廳，通過新增的盒子空間，銜接二層原本兩個獨(dú)立的空間，使其成為一個連續(xù)的整體，漸變的豎向格柵和白色細(xì)密沖孔板的使用，把建筑山形屋頂?shù)钠鹕€和美術(shù)館一些有代表性的藏畫呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了原建筑的象形再現(xiàn)，完整建筑主體，使原建筑具有唐風(fēng)氣質(zhì)的主體更為突顯。

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